Pages: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38

Вехи истории. Памяти Сергея Позняка.

26 сентября на 53-м году жизни скоропостижно скончался Сергей Позняк, исполнявший обязанности главного редактора «Компьютерных вестей» на протяжении двенадцати лет.
“Компьютерные Вести”, 26.09.2015.

sergey_p

Эпоха слово громкое и во многом пафосное. Но так случается, что имена одних людей исчезают бесследно, а другие остаются на поколения вперед в памяти потомков. Обычно в таких случаях говорят, что человек был частью эпохи. Вехи начавшейся примерно после распада Советского Союза и закончившийся где-то в промежутке между закрытием последнего печатного ИТ издания и переходом цивилизации к Веб 2.0.
Чтобы понять, кем был Сергей Позняк для Беларуси, нужно осознать какое наследие он оставил после себя. А оставил он целую культурную эпоху, веху, жилу, Клондайк вдохновения для новых поколений авторов и журналистов, вектор развития и направление целой индустрии медиа. А подобное, согласитесь, дано не каждому. Continue reading ‘Вехи истории. Памяти Сергея Позняка.’ »

Цифровая экономика.

CBHeuhcXIAA1jZ2

Информация это упорядоченные и структурированные данные в одной из человеческих интерпретаций действительности. Все что мы наблюдаем вокруг себя, в той или иной степени несет некий месседж. От неба над головой до курсов валют и рецептов поваренной книги, все является информацией, считываемой нашим мозгом, словно байты перфоленты старых ЭВМ.
Экономика, как продление человеческой нервной системы во вне, служит ярким тому свидетельством. Разного рода индексы, графики взлета и падения, котировки, учтенные и неученые сведения, литры бензина, тонны нефти и прочее, прочее. Все это информация. Continue reading ‘Цифровая экономика.’ »

Уотергейт Сноудена.

nnnnixxxxx

Постиндустриальная экономика – это экономика знания, опирающаяся на бурлящие информационные потоки, гуляющие по миллионам серверов интернета планеты Земля и ее орбитальных окрестностей. Воспеваемая многими футурологами сверхсимвольная модель вовлечения в денежное электронное сообщество, как кажется, ведет нас к цифровой диктатуре, по сравнению с которой роман Джорджа Оруэлла “1984” кажется детским лепетом.
Еще десять лет назад почти никто не верил в возможность глобальной цензуры интернета. Создавались манифесты, пиратские сайты, свободные данные циркулировали вместе с антигосударственными и антиобщественными контркультурными идеями. Сеть была живой и независимой от глобальной политической конъюнктуры системой. И никто не задумывался о том, что свобода не данность, а следствие недосмотра вечно возбужденных поисками внешних и внутренних врагов спецслужб. Continue reading ‘Уотергейт Сноудена.’ »

The Tube: сакральная кармическая труба.

thetube

В чем смысл трубы, спросишь ты меня? И я отвечу что знаю. Он не во времени и не в пространстве. Он заключается в движении по кругу. И пока ты не уничтожишь все эти непонятные шарики из коричневых пикселей, поселившиеся в космической трубе ничего не изменится в лучшую сторону. Ты будешь обречен появляться вновь и вновь на одном и том же месте, пока не сойдешь с ума от цикличного гипнотического алгоритма звезд.
Кружение возвращающее нас в лона вселенной, кармические каналы засоренные неведомой формой жизни, которую необходимо убрать во чтобы не стало пока не закончилось время — топливо, движущихся надежд и желаний конусов вселенской трубы перевоплощений.
Нужно во весь опор гнать по кругу, повторяя одни те же обороты колеса Сансары, вновь и вновь, пока маленькие коричневые пиксельные шарики на черно-серых ножках не будут повергнуты гносизом Софии.
Внутри трубы кто-то живет! Он излучает черную ауру, расставляя серые едва заметные ловушки, отнимающие жизни. Странные живые кристаллы плюющие знойный желтый яд, кислотные лужи замедляющие продвижение во фракталах пространства. Крутящие моменты, не поддающиеся никакой здравой логике. Бесконечные лабиринты требующие одного. В обход космических камикадзе и божественных иллюзорных игрищ прорваться через неописуемые математические алгоритмы, чтобы убить маленькие коричневые пиксельные шарики, поселившиеся в кармической трубе смыслов. Это так очевидно и так сложно одновременно. Понять в чем замысел, бессмысленного на первый взгляд творения. Найти описание воспаленному сознанию программистов из того 1994 года, создавших зачем-то психоделическую игру The Tube.
Задумана ли она для путешествие в подсознание? Или готовит нас к контакту с внеземным разумом? Зачем гипнотизирует доводя до головокружения на втором уровне? Зачем она создана? Кем и для чего? Двадцать один год не один сайт не дает ответа на вопросы, порожденные влиянием на мозг этого странного компьютерного алгоритма. Головокружение и тошнота на втором уровне так же реалистичны, как и то, что вы еще читаете данные строки. Нелогичное управление Q-вперед, A-назад, O-влево, P-враво, пробел-стрелять.
Кто-то набрал 100 000 очков? Кто мог это сделать? Ведь физически невозможно пройти эту игру! Был ли это пришелец с далеких звезд? Скрыто ли в трубе некое послание для тех кто достоин прочесть его? В чем задумка этого психодела не повторившегося более не разу в истории индустрии развлечений? На кого рассчитывали авторы? Где текстовые файлы с копирайтами, где описание смысла трубы? Ничего этого нет!!! Есть только аномальные и паранормальные эффекты влияния на центральную нервную систему.
О чем думал издатель Bullfrog Productions? Стоят ли за ним иллюминаты или мировой инопланетный заговор? В чем смысл игры, от которой даже обозреватели «От винта!» с телеканала НТВ в том 1997 году откровенно обалдевали.
Официальная история The Tube гласит, что эта игра была написана соискателем на работу в компании Bullfrog Productions. И якобы она бесконечно генерирует тоннели. Хотя это не так. Ведь где-то в конце одного из уровней действительно горит свет! Но туда необходимо еще добраться. А этого не достиг ни один мастер. Потому что никто не сможет этого сделать. Маленькие коричневые пиксели живущие в космической трубе уже двадцать один год не допускают этого, чтобы кто-то увидел истинный законченный кармический божественный замысел и смысл.

Роман Карпач

Текстовый редактор пишущей машинки как синдром творчества.

00020839

Много воды утекло с тех пор, как я взялся за перо. Когда-то я писал заметки ручкой в блокноте. Затем с появлением личного компьютера в текстовом редакторе под ДОС, затем в Windows 3.11, Windows 95-98, Windows 2000, наконец Windows XP. Я работал и в Офисе 95, и 97, и даже Ворде версии 6.0. Забытом потомками легендарном текстовом редакторе Атлантис и незабвенном Слово и Дело 2.4. в котором сейчас и набираю эти строки.
Со временем я стал замечать одну особенность, годами ускользавшую от меня. А именно взаимосвязь между текстовым редактором, моделью пишущей машинки на которой набирается текст и творческим качеством оного.
И как оказалось, многие авторы еще на заре цифровой эры описывали подобное явление. Так Маршалл Маклюен в своей технологической пророческой книге “Внешние расширения человека” 1964 года, утверждал следующее.
Поэт и романист сочиняют теперь на пишущей машинке. Пишущая машинка сплавляет воедино сочинение и публикацию, рождая совершенно новое отношение к письменному и печатному слову. Сочинение на пишущей машинке изменило формы языка и литературы; лучше всего это видно на примере поздних новелл Генри Джеймса, продиктованных мисс Теодоре Босанкет, которая их записывала не от руки, а на пишущей машинке. Ее мемуары “Генри Джеймс в работе” следовало бы продолжить другими исследованиями того, как пишущая машинка изменила английские стих и прозу, а также, фактически, сами мыслительные привычки писателей.
А культовый американский писатель и журналист Хантер Томпсон в своем интервью журналу The Paris Review на вопрос: “Какую роль для вас играет инструмент сочинения? Вы известны как один из немногих писателей, до сих пор использующих электрическую пишущую машинку. Чем плох компьютер?” — ответил.
Я пробовал. Но соблазн перейти к копированию или переписыванию уже напечатанного слишком высок. Думаю, я никогда не смог бы перестать нажимать на клавиши, переставляя и переписывая слова на экране. Мне нравится видеть оконченной часть работы, когда я печатаю на чём-то вроде этого (указывает на печатную машинку). На печатной машинке я никогда не возвращался на два абзаца назад, чтобы что-то исправить. Текст хранится в ней, как будто это уже окончательный вариант. Continue reading ‘Текстовый редактор пишущей машинки как синдром творчества.’ »

Pages: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38